Pronájem party - Rent party - Wikipedia

Z Wikipedie, Otevřené Encyklopedie

Pin
Send
Share
Send

A pronájem party (někdy nazývané a domácí párty) je společenská příležitost, kdy si nájemníci najímají hudebníka nebo kapelu, aby hráli, a podávají jim klobouk, aby získali peníze na zaplacení nájemného, ​​pocházející z Harlemu ve 20. letech 20. století. Tyto večírky byly pro černé nájemce prostředkem k jídlu, tanci a úniku od každodenních útrap a diskriminace.[1][2] The rent party hrála hlavní roli ve vývoji jazzové a bluesové hudby, spolu s formami swingový tanec.[3] The Oxfordský anglický slovník uvádí, že termín skifle znamená „nájemní večírek“ označující neformálnost příležitosti. Slovo se tak stalo spojováno s neformální hudbou. Mnoho pozoruhodných jazzových hudebníků je však spojeno s nájemními večírky, včetně klavíristé Skvrnitá červená, Georgia Tom, Malý bratr Montgomery,[3] James P. Johnson, Willie „lev“ Smith, a Tuky Waller, ačkoli se také objevovaly nájemní večírky kapel také. The OED také dává boogie jako výraz znamenající „nájemnou párty“.

Nájemní večírky byly často místem tzv soutěže v řezání, což zahrnuje střídání jazzových pianistů u klavíru a pokus o vzájemné překonání.

Kapela Steely DanProhlídka Spojených států v roce 2009 byla pojmenována jako „Rent Party 09“.

Nájemní večírky, které neobsahují ani jazz, ani konkrétně afroamerické davy, se objevují v zápletkách filmů odehrávajících se v New Yorku během 80. a 90. let, jako například Pařmenka (v hlavních rolích Parker Posey). Píseň "House Rent Party" (1955) od Babs Gonzales a The Waldos '1994 album Nájemní párty jsou odkazy na praxi.

Historické pozadí

Na začátku Skvělá migracea na začátku první světová válka, statisíce afroameričanů se začaly stěhovat na sever do více urbanizovaných oblastí Spojených států. To bylo způsobeno potřebou velké pracovní síly, která by pomohla zajistit válečné úsilí. Mnoho afrických Američanů v té době hledalo nové pracovní příležitosti a také způsob, jak uniknout Zákony Jima Crowa na jihu. V průběhu této doby se asi 1,5 milionu afroameričanů přesunulo na sever a zaujalo tovární pozice nebo jiné městské práce. Z této populace migrovalo 200 000 Američanů Afričana Harlem.[4]

Afroameričané v těchto městských oblastech stále čelili sociální a ekonomické diskriminaci, zejména pokud jde o platby za pronájem. Černí nájemníci byli povinni platit vyšší nájem bytu než bílí nájemníci za malé a stísněné byty, a to vše při současném vydělávání méně peněz. Zatímco bílá rodina s větší pravděpodobností vydělala kolem 1 600 $ ročně, černá rodina s větší pravděpodobností vydělala kolem 1 300 $. Kromě toho by černí nájemníci museli často platit o 20–30 $ více nájemného než bílí nájemníci. Bílé rodiny by tedy vydělaly více a platily méně na nájemném, zatímco černé rodiny by musely platit více na nájemném a vydělávat méně peněz. [5]

Z toho vyrostly důvody pro nájemné. Byly pořádány večírky, aby se získalo dost peněz na vyrovnání rozdílu v splatném nájemném. I když to byl původní záměr těchto druhů večírků, nakonec se stal tak populárním, že nájemníci začali pořádat večírky s nájemným, aby si doplnili plat. Nájemní večírky se také vyvinuly v událost kulturního významu, protože večírky s nájemným byly místy pro afroameričany střední třídy, kde mohli přespávat a uniknout každodennímu boji.[6]

Organizace

Nájemní večírky byly inzerovány převážně prostřednictvím „lístků na večírek k pronájmu“. Tyto lístky byly vytištěny jako vizitky a letáky, aby je bylo možné snadno distribuovat. Tyto vstupenky často měly svérázné rýmy nebo eufemismy, aniž by událost výslovně identifikovaly jako nájemní večírek. Někteří hostitelé rozdávali tyto lístky přátelům, sousedům a známým, zatímco někteří hostitelé předávali lístky náhodným cizím lidem, často je schovávali na různých veřejných prostranstvích. Mnozí byli při rozdávání lístků stále opatrní, nechtěli upoutat pozornost policie. Vstupenky nikdy výslovně neodkazovaly na události jako nájemné, místo toho je označovaly jako „společenský večírek“ nebo „společenský tanec“. [7]

Náklady na přijetí se pohybovaly kolem 25 centů. Večírky se obvykle konaly v sobotu, kdy bylo vyplaceno mnoho dělníků, nebo ve čtvrtek, kdy byla většina pracovníků v domácnosti mimo službu. Hostitelé často poskytovali různé jižní komfortní jídlo, jako je smažené kuře a zelná zelenina. Velkým lákadlem byla přítomnost ilegálního alkoholu, který byl v té době nezákonný kvůli Zákaz. Kromě toho byla oblíbenou funkcí živá hudba a tanec. K tanci hráli živá hudba a byli vyzváni klavíristé a jazzové kapely. Tanec byl velkou součástí scény, často doprovázený soutěžemi a nově vynalezenými tanečními pohyby. [6]

Nájemní večírky byly velmi konkurenceschopné a v daném týdnu se v jednom bloku konalo až dvanáct večírků. Nájemní večírky byly považovány za mnohem veselší než průměrný domácí večírek v té době, přičemž široce dostupné byly drogy, hazardní hry a placené místnosti pro sex. Gangsteři a vyděrači by také jako fronty pořádali nájemní večírky. Z tohoto důvodu se černí intelektuálové té doby dívají na tato shromáždění s obavami, že by se to špatně odrazilo na Afroameričanech jako celku. Nicméně nájemní večírky byly také považovány za prostředek budování černé komunity a kreativní způsob řešení ekonomických problémů. [5]

Dědictví

Pronájmy měly ve 20. letech velký vliv na tanec. Vzhledem k tomu, že tyto večírky byly tak přeplněné a vysoce energické, byly taneční styly často nevyzpytatelné a nepředvídatelné. Taneční styly, jako Lindy Hop, byly vynalezeny prostřednictvím těchto stran. Zejména Lindy Hop byl jazzový taneční styl, který byl silně založen na improvizaci a swingovém tanci. Tento taneční styl by nakonec získal popularitu na Savoy Ballroom, velmi populární taneční sál v Harlemu, který byl centrem rekreace a kulturního života. [8]

Nájemní večírky byly také rodištěm nových forem hudby. Stride piano objevilo se hraní, které zahrnovalo levou ruku provádějící rytmické akordy, zatímco pravá hrála bluesové melodie a riffy. Herní styl se objevil kvůli přeplněné povaze večírků, kdy nájemci chtěli najmout co nejméně hudebníků. Z tohoto důvodu by osamělí hráči na klavír museli bavit celou party. Rušná povaha herního stylu by kompenzovala nedostatek skutečné kapely. Tento styl byl označován jako „Harlem Stride“ a byl propagován několika významnými jazzovými hudebníky, jako např Vévoda Ellington, Tuky Waller, a Willie „Lev“ Smith. [8]

Renomovaný spisovatel a básník Langston Hughes osobně sbíral různé lístky na nájemné a psal o svých milých vzpomínkách na nájemné. Jako básník měl rád malé rýmy nalezené na každém lístku na večírek a ukládal je do osobního odběru. Tyto vstupenky lze nyní najít uprostřed jeho dalších článků ve vzácné knize Yale Beinecke a knihovně rukopisů. [9]

Viz také

Reference

  1. ^ „Harlem Rent Parties - American Memory Timeline- Classroom Presentation | Teach Resources - Library of Congress“. Loc.gov.
  2. ^ Ted Gioia, Dějiny jazzu, 2. vyd. (Oxford University Press, 2011), kapitola 4 Harlem
  3. ^ A b Oakley, Giles (1997). Ďáblova hudba. Da Capo Press. p.148/9. ISBN 978-0-306-80743-5.
  4. ^ „Velká migrace“ (PDF). Smithsonian American Art Museum.
  5. ^ A b Aberjhani; West, Sandra L. (2003). Encyklopedie harlemské renesance. Publikování na Infobase. ISBN 978-1-4381-3017-0.
  6. ^ A b Byrd, Frank (23. srpna 1938). „Harlem Rent Parties“. Loc.gov. Citováno 23. listopadu 2016.
  7. ^ Pronajměte si party karty. 24. června 1944.
  8. ^ A b 3. února, Jered 14. února 2013; 2017 (14.02.2013). „House Rent Parties: The Vintage Swing & Blues Era“. Jered Morin. Citováno 2020-02-19.CS1 maint: číselné názvy: seznam autorů (odkaz)
  9. ^ Historie, v; Jazz; Hudba; 2. srpna, poezie |; Komentáře, 2017 4. „Objevte reklamy společnosti Langston Hughes na pronájem párty a harlemskou renesanční tradici hraní koncertů na střeše nad hlavou“. Otevřená kultura. Citováno 2020-02-19.CS1 maint: číselné názvy: seznam autorů (odkaz)

externí odkazy

Pin
Send
Share
Send